奉俊昊谈《寄生虫》丨韩国首部金棕榈是怎样拍出来的?
头条

2019-05-28 00:00:00

怎样学习法国艺术技法来规划影片的结构,怎样将贫富差距问题转化为一个惊悚故事……



昨日清晨,72届戛纳电影节揭晓了获奖名单,韩国导演奉俊昊的《寄生虫》,以全票经过的方法拿到了最高奖项金棕榈奖,这也是韩国电影初次取得金棕榈大奖(现在为止:我国1个——1993年《霸王别姬》,韩国1个,日本5个)


上一年,韩国导演李沧东的《焚烧》取得了戛纳场刊史上最高分3.8分,但意外空手而归。而本年,《寄生虫》相同取得了场刊最高分3.4分,总算为韩国电影捧回艺术电影最高荣誉。


奉俊昊:本年是韩国电影100周年,我以为戛纳给了韩国电影一个最好的礼物。


韩国总统文在寅专门给奉俊昊发了贺信,称本年韩国电影迎来诞生100周年,而《寄生虫》得到金棕榈的音讯,是给韩国公民的一份有意义的礼物。他感谢该片主创、剧组的支付,称韩国人会对有国际影响力的导演奉俊昊感到骄傲。


不过奉自己很谦善:“今日我尽管是第一个得金棕榈的韩国人,却不是仅有一个有资历获奖的韩国人,假如韩国电影、韩国导演能在国际上得到更多重视就好啦。”


新世纪以来的韩国电影,的确越发强壮,不仅在商业院线风风火火,在艺术电影节上也荣誉不断。朴赞郁、奉俊昊、金基德洪尚秀林权泽和李沧东等人都曾屡次入围欧洲三大电影节,其间金基德和洪尚秀高达7次。


奉俊昊在2008年就凭仗《东京!》入围戛纳电影节一种重视单元,而在2017年与Netflix协作的《玉子》让他初次入围主比赛单元。本年这部《寄生虫》是他10年来第一部韩国本乡电影,此前他拍了两部好莱坞电影《玉子》和《雪国列车》


49岁的奉俊昊,从前被昆汀描绘为“盛年时期的斯皮尔伯格”。


在这部新片中,奉俊昊把镜头对准了两个典型的韩国家庭——一家贫民和一家有钱人,并经过他那标志性的混合风格(既有类型片式的感官影响,又有异端的审美惊喜),来谈论贫富差距的问题。并且,这是他和宋康昊继《杀人回想》、《汉江怪物》和《雪国列车》后第四次协作。他们一同打造了这样一个足以名留影史的巨大导演-艺人的完美组合。



在戛纳电影节伊始,《好莱坞报导》就对他进行了一次专访。采访中,他谈论了《寄生虫》怎样学习法国艺术技法来规划影片的结构,怎样将贫富差距问题转化为一个惊悚故事,还谈到Netflix和传统电影界需求学会“和平共处”以及为什么他称自己为“工匠导演”(journeyman director)


以下为unibet官网网翻译的采访内容:


《寄生虫》片场照©戛纳


“我觉得导演的作业便是去反映他/她所在的年代”

——奉俊昊


Q=The hollywoodreporter

奉=奉俊昊


Q:你能和咱们共享一下这部电影的创造布景和创意来历吗?


奉:是关于两个家庭的。每个家庭有四个成员,一家很赋有,另一家很赤贫。我的创意来自于一个叫“誊印法(decalmamia,超现实主义技法之一,寻求意外的兴趣及意象的暗示性)的艺术概念或许说艺术形式,它来自法语中的décalcomanie,现在在英语中叫decal。咱们在韩国校园中学过这种技法。它的意思是,用墨水或其他东西在纸上制造一个图画,然后折叠纸张,这样图画就会印到另一边。这个概念启发了我,其实这部电影开端的姓名便是《誊印》(décalcomanie)。当你看一幅誊印法的著作时,第一眼会觉得两头是相同的。但假如你细心调查,会发现它们其实并不完全相同。就像我电影中的两个家庭,它们看起来很类似,乃至或许一模相同,但实际上并不是。


《寄生虫》预告片


Q:你说到的一个差异是,一个家赋有,另一个家赤贫。的确,日益扩展的贫富差距是咱们这个年代的中心症结之一。那么你是期望经过这样的结构来处理这个问题吗?


奉:对,是这样。阶层之间的抵触,或许说贫富两极分化,原本便是国际性的问题,在韩国也相同存在。我觉得导演的作业便是极力去反映他或她所在的年代。在影片中,贫民的儿子找到了一份作业,便是在有钱人的家庭里做家教。所以,两个家庭开端开端了互动,古怪的作业就随之发生了。实际上,现在有钱人和贫民能处在一同的时机很少了,由于他们生活在不同的轨道上。但假如你是一个在有钱人家庭做家教的贫民,那你就有时机看到这两个国际。这是一个很好的故事起点。尽管这部电影谈论了贫富差距这样严厉的问题,但它其实是一部违法惊悚片,也是一部黑色喜剧。对,它是一部类型片,所以你能在里边找到许多电影的趣味。



Q:跟你之前的电影比,《寄生虫》的制造进程有什么特别的当地?


奉:《寄生虫》的拍照进程愈加会集——就像是用显微镜在调查故事中的人物和事情。你在十分十分细心地调查他们,一切都十分精细而奇妙。大约80%到90%的戏发生在有钱人和贫民的房子里。所以它对细节要求很高,规划这些房子对我来说也很风趣。简略来说,《寄生虫》是这样一部电影:像是用显微镜来调查家庭,然后你在看的进程中,玻片上的细胞遭到了生物学家的搅扰。



Q:你经常被描绘为一位类型电影大师,但其实你很少拍单一的类型片。你有一种共同的天分,便是能以难以想象的方法交融各种类型,创造出黑色幽默和心情骤变。


奉:类型电影对我来说就像空气和血液。就像我呼吸着类型电影作的空气,把它们带进我的身体,让它们流动在我的血管里。我从小就爱看上世纪70年代的美国电影,所以对类型元素的运营是天然而然的事。


Q:《寄生虫》是你第四部由宋康昊主演的电影,为什么你这么爱用他?


奉:宋康昊对我来说十分重要。当我写一个场景的时分,脑子里会想着他,这样我能够铺开胆子写得更独特一点,由于他惊人的扮演才干总能压服观众并让观众产生共鸣。他给我了决心,让我能用更古怪、更惊人的方法说出我想说的话,由于我知道他总能帮我完成。关于韩国观众来说,宋康昊是最巨大的艺人之一——就像阿尔·帕西诺、杰昆·菲尼克斯和迈克尔·珊农的混合体。


Q:你之前的两部电影《雪国列车》和《玉子》让你变得更好莱坞化,有英语对白、更大的预算和一些西方电影明星。所以你现在要用《寄生虫》以更低的预算回归韩语电影界,是这样吗?


奉:我其实不是这样想的。这个故事在《雪国列车》之前,也便是2013年,就现已在我脑海中形成了。其实,作为一名外国导演,我能在好莱坞拍出《雪国列车》和《玉子》这两部大片真的是十分走运了。一般一个外国导演去好莱坞,总会遭到各式各样的约束——你没有终究编排权,或许你的制片公司把握了大部分权利。但我在那里有充沛的控制权,所以我从来没有这样的感觉:“啊,我现已烦透拍英语片了,我要回韩国unibet官网,那里更自在。”我仅仅一个“工匠导演”,想一直拍自己想看的电影,仅此而已。


Q:你前次参与戛纳电影节是2017年,那时分《玉子》卷入了关于 Netflix出品的电影参与电影节的争议之中。现在你又回到了戛纳主比赛,间隔那场争议也有段时刻了,你对那个问题的观点是否发生了改变?


奉:不管是有时机再拍一部Netflix电影,仍是拍一部传统韩国电影,我觉得都能够。《寄生虫》仅仅可巧由CJ文娱公司(CJ Entertainment)出品的。我信任其他导演也是这么想的,咱们都欢迎各种时机。我知道关于电影该在影院里放映仍是网络上播放的争议,还会继续下去。但我以为咱们应该学会共存,这是我期望的。只需给我创造自在,我欢迎任何与Netflix、亚马逊、苹果或传统电影制片厂协作的时机。


《玉子》剧照©Netflix


Q:你一切电影的剧本都是你独立创造或和别人协作的,那么你是怎样写剧本?


奉:我写得很慢,一般会去咖啡店里写。我背对着咖啡馆里的人群,让喧闹的声响留在我的背面,然后低下头,开端写我的剧本草稿。我不能在家里写,由于我太懒了,在家只想看电视或许睡觉。但在咖啡馆里就不能躺着睡觉了,对吧,所以我只能安心作业了。我知道我不是仅有一个不能在家作业的人。我和J·J·艾布拉姆斯(美剧《迷失》编剧)交流过,他说他在城市漫步时写剧本。


Q:现在(颁奖前)还没有一部韩国电影取得过金棕榈奖或许仅仅提名奥斯卡。这真的让人不解,究竟这几十年来韩国创造了那么多原创性的、令人难忘的电影。你以为这是为什么?


奉:怎样说呢,我担任过柏林电影节、圣丹斯电影节和戛纳电影节的评委。所以我近间隔调查了奖项评选的进程。当我回想起这些阅历时,我发现这个进程是适当杂乱和不行猜测的,你有必要十分走运才干取胜。所以我以为韩国电影取得金棕榈奖或奥斯卡奖仅仅时刻问题。宋康昊和我现在都是(奥斯卡学院成员),所以咱们能够参与投票。弥补一句,你知道希区柯克从来没得过奥斯卡最佳导演奖吗?所以能不能获奖真的……很难说。



Q:你是戛纳电影节的常客,就像福茂说的,是戛纳大家庭的一员。那么你在这里有什么特别的回想吗?


奉:这是我第六次来戛纳了,所以我有许多夸姣的回想。但假如只说一个话,那应该是在2011年,其时我遇到了艺人蒂尔达·文雅顿。咱们最终一同吃了晚饭,那真是一次十分风趣又十分有意义的阅历。本来咱们是互相的粉丝,她喜爱《汉江怪物》,而我也喜爱她演的许多电影。在那次碰头之后,咱们决议协作看看,最终她参演了《雪国列车》(还主演了《玉子》)。所以这是我形象十分深入的关于戛纳的回想。


《雪国列车》中的蒂尔达·文雅顿


翻译:元刀

来历:hollywoodreporter.com


附:第72届戛纳电影节完好获奖名单


金棕榈

《寄生虫》奉俊昊(韩国)


评审团大奖

《大西洋》玛缇·迪欧普(塞内加尔)


最佳导演

《年青的阿迈德》达内兄弟(比利时/法国)


最佳女艺人

《小小乔》艾米丽·比查姆(英国)


最佳男艺人

《苦楚与荣耀》安东尼奥·班德拉斯(西班牙)


最佳编剧

《焚烧女子的肖像》瑟琳·席安玛(法国)


评审团奖

《悲惨国际》拉吉·利(法国)

《巴克劳》朱利亚诺·多内莱斯、小克莱伯·门多萨(巴西)


评委会特别提及

《必是天堂》伊利亚·苏雷曼(巴勒斯坦)


短片金棕榈

《咱们和天空的间隔》


短片单元特别提及

《MONSTRUO DIOS》


金开麦拉奖

《咱们的母亲》凯撒·迪亚兹(危地马拉)


-FIN-



投稿/协作:pmovie-learn


  
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