和王家卫一同“拼贴”电影,和李屏宾一同乘着光影游览丨关本良专访
头条

2019-07-17 00:00:00

采访金像奖最佳拍照关本良教师


关本良

香港电影拍照师,曾与关锦鹏、许鞍华、王家卫等香港闻名导演协作,拍照了《愈高兴愈蜕化》《男人四十》《2046》《阿姨的后现代日子》等著作。其间,关本良凭仗《2046》取得第24届香港金像奖最佳拍照奖。

读社会学的关本良,第一份作业是在《电影双周刊》杂志当拍照,被派去菲律宾采访《阿飞正传》,由此结识王家卫。关本良眼中,王家卫像是个拼贴艺术家,一个目光、一个姓名就能够凑集发展出一个故事。“王家卫拍片知道你捉得到他要的东西,却不知说要什么,也从不说你拍得很好。”

从小就喜爱台湾的关本良,看到台湾录音师汤湘竹在香港作业时很想家,就决定为汤湘竹描绘思乡心境的纪录片《海有多深》当拍照,接着他们又协作拍照了获金马奖最佳纪录片的《山有多高》。

2009年,关本良与台湾纪录片导演姜秀琼协作,拍照了纪录片《乘着光影游览——李屏宾的拍照人生》,他们跟随李屏宾的脚印,造访多地,忠诚记录下这位台湾电影拍照大师的作业情况和心路历程。

下面这篇文章收拾自"台湾电影笔记"对关本良教师的采访,以及咱们前段时刻对关教师进行的时刻短采访。


“不仅仅unibet官网,我喜爱的是拍照自身”


问:能不能简略谈一下您的学习阅历?

关本良:我高中到加拿大念了一年多的书,后来回香港念社会学,开端投入做戏曲,也自己拍剧照,后来就拿那些剧照申请到香港演艺学院。那时分有个系叫Technical Arts,比较像暗地作业的,包含舞台跟电视,我进去的时分是第二届,校园说能够学到电影,也有一些简略的电影机器,可是其时许多东西都还没设置好。当我念到第三年时,校园宣告不会有电影课程,可是没办法我仍是得持续念完,所今后来有许多电影技能都是自学的。


问:结业今后就去《电影双周刊》杂志作业了吗?

关:对。我是先对舞台有爱好,再去学拍照,那时分现已开端参加一些舞台扮演,然后就进《电影双周刊》,刚好他们正在改版,从是非转成五颜六色。我作业了大约一个月左右,就被派去菲律宾一个星期,采访《阿飞正传》最终那段戏的现场;很巧的是,后来由于剧组还在赶戏,所以拍好的底片请我帮助带回香港。


《电影双周刊》


问:您拍的第一部电影著作是关锦鹏导演的《念你如昔》?

关:结业后的七年,我什么印象有关的作业都做,当录像拍照助理,拍照相片,跟一些地下乐团、舞台剧协作,也拍独立短片。其间,帮朋友拍了一个关于白雪仙的短片,她是个粤剧名伶。关锦鹏看了觉得不错,就找我unibet官网。我说我没有拍过电影,不敢,导演就鼓舞我从广告和纪录片着手。其实刚开端拍《念你如昔》的时分,我对电影技能什么的都不明白,很忧虑,经常会问助理,或许自己找书看,去研讨。


问:您一拍片便是拍照辅导,有什么样的感触?

关:其实,我算是香港第一代“学院派”进到电影工业当拍照的,在我之前如同没有这样的人。其时的电影拍照师,都是咱们所谓的红裤子身世,师徒准则下一步一步做上去的。我也当过助理,但不是电影拍照的助理,所以有许多技能知识我反而要跟助理学,由于他们每天都触摸机器,十分了解。

其实我觉得我喜爱的是拍照自身,而不是只喜爱unibet官网,这跟在这职业里的一些拍照师不相同,他们或许是从助理渐渐做起来的,对电影拍照师这样的方位、带着自己的团队、有足够的预算比较神往。但我自己是没有的,我什么风趣的小项目都会触摸。其实我一向都没有感觉自己是电影圈的一份子,拍完电影(剧情片)今后又会去做纪录片、MV,或一些其他的作业。这样对我来说有得益,由于往常我会做不同的事,所以那些东西会回馈给我,像我拍纪录片、拍平面学到的东西都能够应用到电影里,其实都是通的。



“王家卫像是一个做拼贴的艺术家”


问:您著作里中的光影效果十分显着,您认为光在拍照中是什么人物?您在拍照时更重视什么?

关:我觉得以剧情片来说,最重要的仍是戏,没有了戏,这部电影观众就看不下去。大部分戏是以人物为最重要的载体。当然,对白、光、环境、运动、音乐,都一同在讲述这个故事,问题是他们是否在往同一个方向合力罢了。除了人物及他们的对白外(由于很详细,很快地被理解),在其他的各种抽象的体现元素中,光的力量是比较大的,由于光能够改动环境的体积、空间的时刻、目标的分量、音乐的冷暖、运动的节奏等等


《男人四十


拍照不是说我放一个机器,有构图就好,其实构图也便是光的出现,假如没有光,就没有构图可言。灯火能够影响构图的层次,色彩也会影响构图的要点,所以灯火跟拍照其实是同一个东西。后来我渐渐发现,拍照不单跟光色有关,跟空气和时刻也有关、跟拍照目标的触感也有关、跟人的活动和环境也有关。所以说,拍照并不是画框里的构图左一点或是右一点,而是你跟当下整个存在情况的互动联络和回应


《2046


问:以您自己的经历来看,香港导演跟台湾导演习气的拍照风格以及对拍照的要求有什么不同吗?

关:我觉得导演自身便是一种很有特性的动物,假如他自身没有特性的话,就没办法提炼出一个有特征的著作,所以每个导演对我来说都是很一起的,很难抽象地说香港跟台湾导演的差异。假如要说,我感觉大部分的台湾新导演没有专心在树立激烈的印象风格上,反而是他们关怀的主题和切入的视点很不相同,这个比较激烈,构成了近年台湾电影一种多元化的面貌,这和香港有蛮大差其他。假如必定要比较台湾跟香港的拍照,我感觉台湾或许更重视人文的叙事视点跟空间联络吧,很以人为本。拍照不会逼迫观众要怎样接纳,镜头内空间间隔也会远一点,让人物的感觉自己出来。


《渺渺》

《渺渺》


或许香港当地太狭小,咱们常被约束在一个很窄的空间拍照,又由于要避开不应看到的东西,所以镜头无法拍得很广大。并且香港较不重视人文面貌,社会比较讲究功用和効率,因而也会感觉镜头很用力,如同能看到一只手在后边操控、操作


问:身为一个拍照师,您怎样和导演交流?

关:大部分的情况是,我会跟他提一些主张,或许是取景给他看。到最终假如导演不接受的话,仍是要尊重导演。其实导演的职责十分重,当拍照便是要帮导演讲故事,这是导演与拍照最基本的联络。我有一些学生会必定要拍到他想要的,那我就主张他改当导演好了。有些导演也会敞开给你,由于他很想知道印象上还有什么或许性,也有些会把分镜都交给你去构思,然后他来改动,还有些会听任你去拍空镜,彻底不论。王家卫的空镜便是这样,他期望你能拍到一些跟他幻想不同的东西,最终要不要放进去,这是他的挑选。


问:请谈谈您跟几个香港导演协作的经历,像关锦鹏、许鞍华、王家卫。

关:我觉得关锦鹏很风趣的当地是,他的敏锐度跟性向是分不开的,他的电影里边许多不同的主题,可是都有他自身关怀的性向问题在其间,他出现问题最强的力度也在这个方向上。 

我跟许鞍华协作,有时分我拍了一些自己觉得很美的镜头,她都会剪掉,最终在电影里边都看不到。但咱们拍的《阿姨的后现代日子》里有场戏是在菜市场,她看到活鱼在跳,就特别有感觉,要我补拍一个镜头。所以其实她对草根的东西有一种敏锐度,要抓那种在日子里挣扎的力气。我觉得她真是香港电影的奇观,香港没有一个导演像她拍过那么多种类型的电影,但她最强的部分都是拍一些很日子的、很底层的生命力的东西。


《阿姨的后现代日子》


王家卫则对时刻和人的痕迹有十分激烈的感觉,他看到一道墙很斑斓,就能够有一个很深的感觉,会想出一个故事在墙的面前发作。对其他导演来说,你在拍照棚随时能够弄出一个这样的道具,但他就必定要到实景拍,由于对他来说,这面墙在讲一个故事,在讲它自己。


问:那跟他们的协作办法有什么不同?

关:其实我跟许鞍华谈半响,她期望你提些定见什么的,可是到最终会发现,本来她仅仅想你要照她自己的办法拍。关锦鹏就比较乐意测验不同的办法,有时分他想看看你有没有什么新的主意。王家卫的话,你一个空镜头或许会影响他一场戏,他或许也有说过,《春色乍泄》是从一些音乐开端的,一些节奏、一些旋律,他也说过“你给我一个景,我想一个故事。”他如同是一个做拼贴的艺术家,哪个东西都能够是个开端点,只需他对这个东西有感觉,就能够拼贴下一个,这样做下去。


和《春色乍泄》作业人员一同

重返阿根廷拍照的纪录片《摄氏零度·春色再现》


问:你担任联合拍照辅导时,和其他拍照辅导是怎样分工的?(像《阿姨的后现代日子》跟余力为,《2046》跟杜可风、黎耀辉)

关:《2046》的时分,章子怡的部分首要是杜可风拍的,他拍的时分黎耀辉是助理,后来他脱离了之后,我拍的便是六零年代王菲的部分、巩俐及梁朝伟写作的部分,以及一些未来的部分。未来的部分便是依照之前的光色来协作衔接,王菲的故事都是后加的,所以六零年代能够有些夏天阳光感的东西出来,首要的影调仍是绿色的,可是拍的时分能够有些不相同的感觉。梁朝伟的部分是比较颓丧的,所以巩俐那段的画面用了比较多的黑影去体现。


《2046》


其实我跟黎耀辉没有很紧密的分工,每天都很机动灵活地协作,很赶的时分也有用双机一同拍。有时分会一个在这拍镜头,另一个去为下个镜头布灯定机位,或许一个在拍戏,另一个去补空镜。跟余力为协作的话,由于从前我现已跟许鞍华讲好,拍完上海的部分我就会脱离,所今后边东北的戏份便是余力为拍。这个交代就很清楚,由于他是别的一段戏,所以也答应另一种拍法,他也能够自由发挥。


“李屏宾像面镜子相同让我检讨”


问:拍照《乘着光影游览》有没有让您看到李屏宾不相同的一面?

关:我会拍这个片子便是由于这个人让我觉得很敬重,他的为人、风格,乃至比起他的拍照更让我去凝视他。他在香港拍片时我有约他出来谈天,他真的很忘我,很乐意跟你共享他的技能,不会藏私,他对我的学生也是这样,这是很可贵的事。

他在拍照现场的大部分时刻都是在安稳的地处理他的印象,其实电影不单仅仅自己在拍照,也是跟人的协作,所以他这个作业气氛十分重要。我曾经认为拍照便是拍照,其实不是,拍照是全部东西,是你整个人,跟整个剧组的互动也会影响拍照。李屏宾天然就像一面镜子相同让我检讨,拍他的纪录片中心许多元素都会让我看到自己与他的不同。

进到李屏宾的拍片现场里,我发觉他没有什么很特别的器件,也不像一些大拍照师或许用上几货车的灯火、摇臂等设备。你会发现他的特别不单是在技能上,而是透过他的心和眼晴,作了各种纤细的调整后,拍出来的印象就都像写上李屏宾三个字,有种一起的意景。

所以更重要和更深层的,应该是他对事物和人的观点,经过时刻的坚持和累积,让这点点滴滴的别离贯注到整部电影里边,他对周围国际的这些观点,其实是什么呢?背面便是他自己吧!这些印象,便是他这个人的一种出现和延伸吧。所以他对我的影响不太在技能层面,而是他的国际观,他怎样样去看待人。


《乘着光影游览——李屏宾的拍照人生》


问:拍照纪录片跟剧情片,对拍照来说有什么不同?

关:很不相同,也很相同。不相同的是,拍剧情片,全部东西都是假的,拍纪录片则是在纪录实在。相同的是,两者背面的情感都是真的。怎样说呢,电影对我来说是一种经历,是透过视觉跟声响让你去从头经历一件作业的发作,假如仅仅去解说一件作业,那不需求去看电影,或许听一场演讲会更有用。有时看电影你不太知道是什么东西牵动你,但背面有一个情感的效果,看完片子没办法把电影放下,仍是觉得心里一向有种感动、不安或是什么,那都是情感经历,这对我来说是电影最重要的东西。假如电影没有拍出爱情的话,对我来说就没有用到这个媒体最强的东西。

对纪录片来说也是,我曾经会想纪录片的实在性、客观性,后来发现底子没有客观这回事,你放一个镜头在那里就现已不客观了,每个人挑选看这个作业的视点都是不相同的。我到现场去,会把我对人物性格的感触用场景元素体现出来,我不会仅仅远远地把全部都冷冷地记录下来,相反我会投入爱情。这样对不对呢?是不是是一种烘托呢?我觉得不是。由于你当下对那个人、对那件作业的情感便是这样,你很实在地把这些情感透过印象记录下来,你并不是在故意歪曲它。所以对实在的规范不存在于外面,或什么理论里边,而在于你的良知。我觉得剧情片跟纪录片相同的当地是,两者都需求你对事物的实在情感。


问:剧情片的拍照经历会不会影响到纪录片的拍照?

关:会的。许多时分,纪录片是你必须在很短的时刻内,在没有预先设定的现场,用客观的视点去把作业记录下来。可是由于我有一些unibet官网的习气,我就会去想怎样样能够加一些主意进去,或是怎样样把人物或场景能供给的东西强化。这样其实不再是客观纪录,而是投入了情感的讲述。

相反,拍纪录片的情绪也会影响我unibet官网的现场感。有的时分,在没有资源的情况下,画面不必定要有许多的运营。比如说《男人四十》里有一场戏是林嘉欣跟张学友在校园旁,我看到了现场有树叶的光影,就拍下来增加他们心里的那种动摇,所以其实两者是互通的。


《男人四十》


问:您以往拍照的目标有圈内人也有素人,在交流和拍照上会有不同的感触吗?

关:素人跟专业艺人不同太大了,素人常常会很不习气被咱们打的灯照射到,他们很容易会觉得很灵敏,会去闪躲。但专业艺人往往是相反的,他们习气灯火下扮演,灯火会给他们一种安全感,他们乃至会自动接近灯火,由于他们知道有灯火的区域他们更简单被看见,脸看起来更有精力。但作为拍照师,无论是面临素人或是专业艺人,我觉得怎样给被拍者供给一个安稳的气氛,往往是拍照胜败的决定因素


问:您觉得纪录片拍照师最需求具有的本质是什么?

关:我觉妥当纪录片拍照师除了需求调查力之外,还需求有比较强的联想能力,才能把调查到的人、事、物、环境等各种身边的元素,例如被拍者脸上一滴汗、桌上一副旧眼镜、他家里墙上的一抹光等等日常细节,透过拍照师的移情、画面的表达,转化成对人物性格更立体的理解、或是讲述故事的情怀。把纪录片的种种客观约束,变成无限的创造东西



关本良现已成为“【42时】第四季:两岸纪录片导演游学班”课程教师。



课程纲要:

我为什么拍纪录片

片面、客观或中立,到底有实在吗

纪录片与剧情片的异同在约束与困难中创造

考虑器件是什么灯火和拍照的不重要和重要

环境怎样说故事风格是如此构成的

进入他生命被拍者、团队间的联络

画面的呼吸剪接,从何下手

印象与声响的交响乐看见与看不见

全部都是能量你拍什么片/你是什么人?


【42时】第四季,咱们约请两岸纪录片职业顶尖从业者将其创造心得收拾成一套系列课程——【42时】两岸纪录片导演游学班。从北京动身,到台北进行为期10天的纪录片制造练习和深度人文参访旅行,不论是教师团队仍是学员们都由两岸同胞一起组成。


现在仅剩4个座位!

点击图片即可了解课程概况!


注:大陆居民来往台湾通行证签注L签和G签皆可报名



   文章来历:不知道 

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