如何制作电影故事板?丨内含《月升王国》珍贵手稿!
头条

2019-07-23 00:00:00

就场景设计图而言,故事板是导演将他的想法形象化时最有用的工具,而且也是与他的职责最直接相关的工具。


文丨史蒂文·卡茨

摘自《电影镜头设计:从构思到银幕》(25周年纪念版)

什么是故事板?

就场景设计图而言,故事板是导演将他的想法形象化时最有用的工具,而且也是与他的职责最直接相关的工具。


故事板有两个目的:第一,它让电影创作者得以预先将他的意念显现出来,并且可以像作家一样地,通过连续的修稿来发展意念;第二,它可作为与整体制作组成员沟通意念的最佳语言。


故事板的沟通价值会因制作的复杂度而增加,但故事板并不局限于动作场面和高成本的制作,即使是小规模的、戏剧性的电影也能受益于故事板,它能帮助导演控制气氛与精练对白。


我们这就来看看一个故事板作品《月升王国》,以及故事板画师在设计一部影片的镜流(shot flow,即故事板之意)时所运用的各种风格与手段。


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帕特·哈平(PatHarpin)为韦斯·安德森的电影《月升王国》(MoonRise Kingdom)所绘制的故事板展现了萨姆与苏茜相遇的经典场景。


先来看下电影片段


安德森的片子常常背离传统的好莱坞风格,他用一种具有视觉欺骗性的简单方式来让人们关注镜头变换,打造出安德森式的疏离而奇异的风格。


安德森经常将电影景框当作戏剧舞台来导,他在几部电影中都沿用了这种方法。这种风格避开了快速剪辑和多角度的镜头(不论高于或低于视线平面),但安德森并不在意,只要觉得合适,他就会随心所欲地采用传统构图和剪辑模式。这部分场景的故事板有129幅,我们在此把它分为两部分,只呈现其中的54幅。



这些画面表现的段落描绘了该镇在一个小岛上的教堂里举行的一次夏日演出。身着卡其色衣服的十岁男孩萨姆是童子军的一员,他正和其他几个童子军队友及队长一起坐在教堂的长椅上;萨姆走了出去(现在是晚上),经过一位女舞台经理和三四十个装扮成动物的孩子;萨姆回到教堂里,下楼来到教堂的地下室。至此第一部分结束,但这场戏还在继续,一直到萨姆与苏茜的邂逅瞬间(他将在一年后与苏茜私奔),这是第二部分的主要剧情。


Part 1


画面1、2首先是教堂演出海报的特写

 


(画面3)然后我们看到坐落于悬崖边上的教堂

 


(画面4)镜头切到入教堂内景部,呈现《诺亚洪水》(Noye’s Fludde,Noah’s Flood古写法)表演现场的场景。

 


(画面5)为教会演唱者近景。(上图)的远景镜头中他已经出现了。

 


(画面6)现在我们把镜头再次后拉。

 


(画面7)镜头调转180度来反拍观众。画面5到画面12都采用平角度拍摄。

 


(画面8)拍童子军队长,并开始推轨镜头,沿着长椅平移到其他队员。

 


(画面9-12)镜头沿推轨继续横向移动,直到镜头停在萨姆身上。观众能够轻松辨别这种拍摄手法,这种运镜本身就自带笑点。视觉上我们会被吸引到这场戏中。

 
 


(画面13-16)这一场景在成片中被删掉了,它不过是继续拍摄场地全景,用的都是能削弱而非增强三点透视感的正面镜头。

 
 


(画面17-20)镜头回到萨姆,他看戏看得很无聊。

 
 


(画面21-25)萨姆站了起来,镜头跟着他穿过侧廊走向剧院外面,一位女士(舞台经理)让他保持安静。

 
 
 


(画面26-28)镜头切出到一个正在舞台背面喝咖啡的男人身上,孩子们从他身后跑过,这些镜头在成片中被舍弃,但同样传达出一种疏离感。

 
 


画面29、30

 


电影成片中把对在座观众的特写提前了(画面31至34,插在了画面8之前)。

 
 


画面35、36中,萨姆走过许多装扮成动物的孩子身边。

 


Part 2


画面37-40萨姆发现地下室的某排戏服后面藏着一间更衣室。他扒开衣物,看到五个装扮成鸟的女孩。

 
 


画面41-44女孩们转过身去看刚进了房间的山姆。苏茜最后一个转过身来。山姆问她是哪种鸟,她告诉他:她是一只渡鸦。

 
 


画面45-48另一个女孩告诉萨姆他不能进更衣室。摄影机拉近拍摄萨姆和苏茜的脸。

 
 


(画面49-54)画面49,摄影机向下倾斜拍苏茜打着绷带的手臂。萨姆问苏茜她的手怎么了。一个大人来叫女孩们上台。在故事板里那个大人什么也没说,但在电影里,她让萨姆回到自己的座位上。苏茜和另一个女孩留在后面,那个女孩告诉苏茜萨姆喜欢她。

 
 
 


-FIN-


本文摘自

《电影镜头设计:从构思到银幕》

(25周年纪念版)

作者:史蒂文·卡茨

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原作者:史蒂文·卡茨   
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